Pekin Azer Cinemasyon Film Yapım ve Yönetim

Cinemasyon Film Yapım ve Yönetim, 2002 yılında, bir "Post-House" olarak kurulmuştur. Ağırlıklı olarak Post-Production alanında faaliyet gösteren Cinemasyon, aynı zamanda prodüksiyon çalışmalarında da hizmet vermektedir. Bu kapsamda prodüksiyon alanında verilen hizmet, özel efekt içeren planların çekiminde en iyi sonucun alınabilmesi için gerekli hazırlıkların yapılıp, doğru kadrajlar ile çekimlerin gerçekleştirilmesine yardımcı olmak üzerine odaklanmıştır. Bu çalışmalar ile bağlantılı olarak, Cinemasyonun çalışma alanları; video montaj, 3 boyutlu canlandırma, çizgi film yapımı ve prodüksiyon hizmetleri olarak tanımlanabilir.

"Compositing" yani Birleştirme, sadece gerçek veya hem gerçek hem de sanal görüntülerin birleştirilmesi olarak bilinir. Ancak bu tanım çoğu durumda yetersiz kalmaktadır. Birleştirme çalışması, görüntülerin üst üste derlenmesinin yanı sıra, birleştirilen görüntülerin uyumlu hale getirilmesini de kapsamaktadır. Örnek vermek gerekirse, birleştirilecek her görüntüde yer alan ışıkların aynı güçte ve konumda olması, ışık ve kameranın aynı noktadan bakıyor olması, hatta 3 boyutlu bir sahne yaratılacak ise kamera lenslerinin de uyumlu olması gerekmektedir.

Birleştirme çalışmalarında çok kullanılan iki önemli araç vardır. Bunlar "Keying" (Örtülü Birleştirme) ve "Masking" (Maskeleme) araçlarıdır. "Keying", belli bir rengi (genelde mavi veya yeşil), hareketli görüntüden çıkartmak demektir. Mavi ve yeşilin kullanılmasındaki esas neden, bu renklerin çekilen planlarda çok da fazla bulunmamasıdır. Ancak, her mavi veya yeşil renk, "Keying" için uygun değildir.

Ana renkleri RGB (Red, Green, Blue) olarak ele aldığımızda; yeşil perde ile çekim yaparsak, R (kırmızı) ve B(mavi) değerleri 0 (sıfır) olmalıdır. G(yeşil) ise 255, yani en üst sınırda olmalıdır. Tabii mavi kullanılacak ise, diğer renkler 0 (sıfır) olmalıdır.

Açıklamış olduğumuz "Keying" aracını Kenan Doğulu için gerçekleştirdiğimiz müzik klibinde yoğun bir şekilde kullanma fırsatımız oldu. Geçtiğimiz aylarda yayına giren klipte, Kenan Doğulu’nun yeni ve eski kız arkadaşlarının arasında kaldığı sanal bir dünya canlandırılmaktadır. Klipte yer alan bu sanal dünyanın renkleri soluk ve bazı durumlarda yeşil tonlamalar içermektedir. Gerçek dünyayı temsil eden sahneler ise canlı renkler ile ifade edilmektedir. Bu projenin birleştirme çalışmaları için discreet'in combustion yazılımını kullandık. combustion'ın "Keying" ve "Color Correction" araçları, projenin kolaylıkla tamamlanmasını sağlayan iki önemli unsurdu. Toplam 71 plandan oluşan çalışmamızı discreet çözümleri ile yaklaşık 3.5 günde tamamladık. combustion'ın bu süreçteki işlevini, klipte yer alan gerçek çekimlerin sanal arka plan görüntüleri ile birleştirildiği sahneler üzerinde açıklayabiliriz.

İlk aşamada, yapılan canlı çekimleri sıkıştırmasız (Uncompressed) olarak masaüstü sistemimize aktardık. Yeşil perde önünde yapılan çekimleri, combustion'ın "Keying" araçları ile hızlıca temizledik. Genel olarak yeşil perde önünde çekilen sahneler biri 3 boyutlu sanal model ve diğeri gerçek çekim olmak üzere 2 katmandan (Layer) oluşuyordu. Ancak bazı sahnelerde, aktörlerin saçlarının düzgün şekilde temizlenebilmesi için 4 ayrı katmana kadar çoğaltma yapmamız gerekti. Bu süreçte, maskeleme araçları kullanılarak saçların olduğu bölüm ayrı bir katmanda temizlendi. Bunu nedeni ise aktörün arkasındaki yeşil perdenin temizlenmesinde kullanılan "Keying" değerlerinin saç tellerinin silinmesine neden olmasıydı. Saçları ayrı bir katmanda ele alarak, farklı "Keying" değerleri ile istediğimiz sonuca çok daha kolay ulaştık.

Canlı çekimlerde yer alan yeşil perdenin "Keying" araçları ile temizlenmesinden sonra, 3 boyutlu olarak modellenen plazma ekranları içeren arka plan görüntüsü ile birleştirme sürecine başladık. Plazma ekranların yer aldığı arka planı 3 boyutlu olarak canlandırmamızın en büyük nedeni çekim maliyetlerini düşürmekti. Yüzlerce plazma ekrandan oluşan arka plan çekimi için yeterli sayıda plazma ekranı bularak çekim için bir araya getirilmesi, çekim bütçesini anlamsız şekilde zorlayacaktı. Bunun yerine, bilgisayar ortamında, arka planı 3 boyutlu olarak canlandırarak projeyi daha kısa zamanda ve düşük maliyetle tamamladık. Aynı zamanda, bilgisayar ortamında oluşturulan arka planın tüm detaylarını istediğimiz gibi şekillendirme olanağına sahiptik. Bu süreçte, dikkat ettiğimiz en önemli ayrıntı kamera açısı ve hareketleri oldu. Canlı çekimde, aktörler ne yöne hareket ediyorsa biz de 3 boyutlu arka planı tam ters yönde hareket ettirdik. Bu sayede nesnelerin ve aktörlerin dönme hissi artırılmış oldu.

Tamamı 71 plandan oluşan bu projenin çok önemli bir özelliği vardı. Çekimler, "Digital Video" yerine optik filmle çekildi. Bu nedenle de çekimlerde "Grain" olarak tanımlanan film dokusu net bir şekilde algılanabiliyordu. Çekimlerin optik filmle yapılmasının en büyük nedeni, kuşkusuz, çok daha etkileyici görüntüler sağlamasıdır. "Digital Video" ile karşılaştırdığınız zaman, optik film, insan gözünün alışık olduğu gölgeleri, renkleri ve derinlik hissini çok daha iyi bir şekilde yansıtmaktadır. "Keying" araçları ile temizlenen çekimlerde "Grain"den dolayı nesnelerin dış konturlarında karıncalanmaya benzer bir görüntü oluşmaktadır. Ancak, bilgisayar ortamında 3 boyutlu olarak canlandırılan arka plan çekimlerinde optik filmin "Grain" dokusu bulunmadığı için iki görüntü birleştiğinde tutarsız bir sonuç ortaya çıkmaktadır. combustion'ın "Grain Management" araçlarını kullanarak arka plan için hazırlanan canlandırmaya, canlı çekimlerde kullanılan optik film ile uyumlu "Grain" dokusu uygulandı. Bu işlemler sonucunda izleyiciye daha doğru görünen bir sonuç elde edildi. combustion'ın etkileşimli arayüzü sayesinde, bu çalışmaları klibin yönetmeni Süleyman Yüksel ile sistemin başında birlikte çalışarak çözümledik. combustion'nın bizim açımızdan en önemli özelliklerinden birisi de, iyi kurulmuş bir sistemde, müşteri ile birlikte hızlı çalışma olanağı sunmasıdır.

Tüm bu işlemleri tamamladıktan sonra sıra "Color Correction", yani renk düzeltme işlemlerine geldi. Bu aşamada, birleştirilen hareketli görüntülerin renk tonlamalarını uyumlu hale getirmeye çalıştık. Bu süreçte esas amaç renkleri tümden değiştirmek yerine, problemli bölümleri düzeltip, sonucun göze daha uyumlu görünmesini sağlamaktır. Bu amaçla, ilk olarak, sanal ortamı oluşturan plazmaların gölgeleri ve "contrast" üzerinde bazı değişiklikler yaptık.

Aynı doğrultuda, "Keying" ile arkalarındaki yeşil perde temizlenen aktörlerin ten renklerini, 3 boyutlu canlandırma ile uyumlu hale getirmek için renk doygunluğu ve "contrast" değerlerini düzelttik. Böylece iki farklı ortamın renk ve ışık değerleri birbiriyle uyumlu hale getirerek, bizden istenen sonuca kolayca ulaştık.

Bu projenin en keyifli tarafı, projenin zor, kolay, yavaş veya hızlı yapılmış olması değildir. Sonucun, hem bizi, hem de müşterimizi tatmin etmiş olmasıdır.